江户时代，商业的繁荣带来庶民文化的兴盛，浮世绘艺术家在这种亲民、便利的环境下耕耘创作，逐渐发展出许多画风独特、样式独立的派系。
歌川派是浮世绘的重要门派，由歌川丰春开创。丰春只收了5位门生，初代承袭名号的丰国、第二代丰广都留下了不少精彩的作品，丰广的门生中还出现了一代巨匠——歌川广重。丰国的门生则有国政、国贞（后袭名三代丰国）、国芳等留名后世的画师。
歌川丰春《浮绘和国景迹新吉原中町之图》（1775）
歌川丰春是歌川派的创始人，此图描绘了作为庶民的町人（商人、工匠等）在商业文化中心——吉原宿场町所经营的繁华夜景。
画面运用焦点透视和散点透视，以强调距离感为特点，是浮世绘早期运用“浮绘”这一受西方影响的透视画法所作。
歌川派广收门徒，逐渐形成庞大的派系，在19世纪极具影响力。歌川派有严谨的分工与传承，门下弟子的水平只要获得认可，就能以歌川为姓并使用独特的家纹。冠名“歌川”的浮世绘画师多达数百人，并非都有血缘或姻亲关系（注：多位画家使用同一艺名时，采用“某某世”加以区分，正式写法是“几代目”，与门派内的辈分不完全相同，例如后文出现的“二代目歌川广重”与“三代目歌川广重”同属歌川派第四代，他们的老师歌川广重是第三代，有时为了区分就称其为“一代目歌川广重”）。河锅晓斋、月冈芳年则属泛歌川派画师，其中月冈芳年被誉为浮世绘最后一个天才大师。
歌川派在江户时代后期得到执政者的支持，所属成员被赋予自由出入各藩国的特权，同时还被授予一定程度的出版权。歌川派的海报与宣传画单，题材取自当时的文娱界、演艺界中最风行的主题，再藉之讽刺政治或社会风气，或报导市井新闻、镇上的各种活动等等，相当于江户时代的媒体。
自18世纪至今，日本艺术界深受歌川派影响。下面就让小编带您近距离感受江户时代“顶流”的浮世绘团体——歌川派弟子之间的合作与传承。
歌川广重《木曾海道六十九次·草津追分》（1835—1837年间）
《木曾海道六十九次》系列由歌川广重和溪斋英泉共同完成。木曾道是一条连接京都与江户的纯内陆线路，与靠海而行的东海道风景迥异。“追分”即指岔路口，这里画的是木曾道与东海道的路口。
歌川国芳《东海道五十三对·藤枝》（1843—1847年间）
1843—1847年间，歌川广重和师叔歌川丰国的两位徒弟——歌川国贞、国芳合作《东海道五十三对》系列。该系列主要描绘驿站背后的历史或传说故事，其中擅长武者绘的国芳贡献了二十九幅画作，广重贡献了十九幅画作，国贞则画了九幅美人绘。这种歌川派门人合作的盛况，之后多次出现。
歌川广重、歌川国贞《双笔五十三次·赤坂》（1854年）
1854年，广重与国贞尝试共同作画，即《双笔五十三次》。广重完成图片上半部分的风景，以此为背景，由国贞完成下半部分的人物。图中可见两人的签名，国贞因继承了老师歌川丰国的画名，签名是“丰国”。
二代歌川广重《东海道五十三驿·龟山》（1865年）
歌川广重的养女嫁给了其弟子森田镇平，广重死后，画名传承给了女婿，是为二代广重。二代广重积极参与了《名所江户百景》的收尾工作，以及《行列东海道》《末广五十三次》的集体创作。1865年，二代广重推出《东海道五十三驿》系列，基本沿袭了老师的画法。同年，二代广重与妻子离婚，4年后去世。
三代歌川广重《改正五十三次·关》（1875年）
与二代广重离婚后，广重的养女改嫁广重的另一个弟子后藤寅吉，后藤于是自称二代广重，但后世一般称其为三代广重。他的《改正五十三次》又称《东海名所改正五十三驿》或《东海名所改正道中记》，主要表现明治维新之后的东海道，画中出现很多西化元素，如电线、西服、人力车等。
歌川芳盛《文九三年春之都路·幕下赖朝公渡海行装之图》（1863年）
1863年，内外交困的幕府将军德川家茂主动前往京都觐见天皇。歌川派画师集体出动，杰出后辈如二代歌川广重、三代丰国，月冈芳年，河锅晓斋，歌川芳虎等都参与了这次“大名道中”的创作。此次“上洛”留下了三个系列的画作，其中之一便是《文久三年春之都路》系列。为了避讳，图中不用将军的真名，统称为源赖朝（镰仓幕府初代将军）。本图是国芳弟子芳盛的作品，构图基本承袭了广重的《桑名·七里渡口》。
歌川芳艳《行列东海道·四日市》（1863年）
描绘德川家茂“上洛”的第二系列作品是《行列东海道》，又名《大名道中》或《御上洛东海道》。该系列阵容豪华，由歌川国贞和二代广重领衔，十三位画师共同完成，包括当时刚刚崭露头角的月冈芳年和河锅晓斋等人，可谓新老交接之作。本图是国芳门人芳艳的作品，描绘幕府队列越过三重川的场面。
歌川芳盛《末广五十三次·石药师》（1865年）
描绘德川家茂上洛的第三部作品为《末广五十三次》系列，由歌川派八位画师集体创作，刊行于1865年。本图的作者是月冈芳年的同门歌川芳盛。因幕府两百年来放弃了出巡东海道，其权力的展示反而成为一种稀缺品，从而引起了人们的好奇，本系列画面中大名行列贯穿始终,平民生活退居幕后。然而这次展示也成为绝响。1867年底，幕府垮台，江户时代终结，浮世绘赖以生存的市民社会在明治维新西化大潮下逐渐衰落。
